Imitazione Sal Da Vinci, Fiorello svela: “Ecco come l’ha presa”

Il papillon è partito da lì. Non da un copione, non da un’idea costruita a tavolino. Un dettaglio visto, ingigantito e trasformato in sketch. Fiorello lo racconta così, senza girarci intorno, durante una serata che aveva tutt’altro centro. 

Alla Casa del Cinema, a Roma, si celebra il Premio dedicato ad Anna Magnani, con un’edizione legata ai 70 anni dall’Oscar. Un contesto istituzionale, ma con momenti più leggeri. Tra questi, il racconto dell’imitazione di Sal Da Vinci, diventata uno dei passaggi più riconoscibili degli ultimi mesi. 

Come nasce l’imitazione di Fiorello

Fiorello spiega che tutto parte da un elemento visivo. Il papillon indossato da Sal Da Vinci diventa il punto di aggancio. Il giorno dopo, in studio, la richiesta alla costumista è precisa: rifarlo, ma molto più grande. 

Cosa ha detto fiorello su Sal Da Vinci (www.musicavideoblog.it – X Voto Dieci)

Non basta. Viene aggiunto un meccanismo per farlo muovere. Una cordicella, nascosta, che rende il papillon “attivo” durante la performance. È un dettaglio tecnico, ma è anche quello che rende lo sketch riconoscibile. Non c’è una costruzione complessa dietro. Piuttosto un lavoro rapido, quasi immediato, che parte da un’osservazione e viene amplificato. 

La reazione di Sal Da Vinci 

Il passaggio più diretto riguarda proprio la reazione del cantante. Fiorello lo dice senza ambiguità: Sal Da Vinci ha apprezzato. Non è sempre scontato. Le imitazioni, soprattutto quando insistono su elementi fisici o stilistici, possono essere percepite in modo diverso. In questo caso, almeno secondo il racconto, la risposta è stata positiva. 

Questo cambia anche il modo in cui lo sketch viene letto. Non come presa di distanza, ma come gioco condiviso. Il tema dell’imitazione emerge durante un evento che ha un’impostazione diversa. Il premio dedicato ad Anna Magnani ha un taglio più legato alla memoria e al cinema. 

Fiorello, però, si muove su più piani. Ritira il riconoscimento per “La Pennicanza”, programma tra radio, televisione e digitale, e alterna momenti più personali a passaggi leggeri. 

Parla della casa dei suoceri, che un tempo apparteneva alla Magnani. Descrive ambienti, fotografie, dettagli. Poi torna alla televisione, al lavoro quotidiano, agli sketch. 

Un modo preciso di costruire comicità: ‘alla Fiorello’

L’imitazione di Sal Da Vinci rientra in uno schema che Fiorello usa da tempo. Partire da un elemento reale, isolato, e spingerlo oltre. Non serve una trasformazione completa. Basta un dettaglio riconoscibile. 

Il papillon diventa così il centro dello sketch. Non è l’unico elemento, ma è quello che resta. È quello che il pubblico identifica subito. Questo tipo di costruzione funziona soprattutto quando il riferimento è già noto. Non serve spiegare, basta accentuare. 

L’episodio non cambia il rapporto tra i due artisti. Non apre polemiche, almeno per quanto emerge. Resta come uno dei tanti passaggi che circolano tra televisione, radio e social. 

Per chi segue questi contenuti, la differenza sta nella rapidità. L’idea nasce, viene messa in scena e si diffonde in tempi brevi. È un meccanismo che ormai fa parte del modo in cui certi personaggi lavorano. Osservazione, adattamento, rilancio. E in questo caso, anche con il consenso diretto di chi viene imitato.